Denis Chang Jazz Manouche Technique Improvisation Vol. 1: A Step-by-Step Approach to Gypsy Jazz Guit

Attardons-nous un moment sur la technique de Django Reinhardt. On a vu que les circonstances lui avaient imposé de retravailler complètement les positions de la main gauche, celle qui forme les accords en posant ses doigts sur le manche. Mais ce qui caractérise le style manouche, c'est l'attaque de la main droite, celle qui fait sonner les cordes. Au lieu de faire reposer le poignet sur la table d'harmonie, au dessus des cordes, Gitans et Manouches le tiennent à hauteur des cordes. Plus mobile, il frappe les cordes avec plus de force, augmentant la résonnance des notes que la main gauche pourra alors plus facilement travailler. Ce coup de poignet serait un héritage du banjo musette, où il fallait jouer fort pour se faire entendre derrière l'accordéon et parmi le brouhaha des bals. Cependant, tous les guitaristes ayant tâté du banjo n'acquerront pas cette technique, preuve qu'il fallait bien une intention musicale (celle de Django en l'occurrence) pour qu'elle perdure. "On dit style gitan mais c'est style Django" affirme Matelo Ferret dans l'ouvrage déjà cité de Patrick Williams.Tous les guitaristes du QHCF vont adopter ce style, qu'ils soient manouches, gitans ou gadjé. Malgré les fréquents changements de personnel au sein de la rythmique, l'ensemble aura donc un son homogène jusqu'en 1939.Homogénéité renforcée par l'utilisation d'un même type de guitare. Dès 1935, Django utilise un modèle à pan coupé de marque Selmer, mis au point par le luthier Mario Maccaferri, et qui possède une qualité de résonance exceptionnelle. L'instrument a été adopté par la plupart des guitaristes manouches, au point d'être devenu emblématique de ce style.

Cette période du quintette à cordes reste la référence en matière de jazz manouche. C'est avec cette formation que Django rencontrera le plus de succès auprès du grand public. On a parfois tendance à le limiter à ce que le QHCF a publié pendant ces quatre années, voire au seul versant swing de son répertoire. De là l'idée que le jazz manouche est uniforme et étranger à toute évolution.Pourtant, déjà au sein de cet âge d'or, une partie de la production du groupe ne peut être rattachée au swing : de nombreux thèmes apportent une ambiance plus intimiste et méditative.La discographie de Django est également ponctuée d'improvisations solitaires, pièces ne relevant ni du swing ni de la tradition tsigane pendant lesquelles le guitariste semble simplement suivre son imagination.

Denis Chang Jazz Manouche Technique Improvisation Vol. 1

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